2016年12月20日 來源：《瞭望東方周刊》
如今，中國基本完成了省市一級的劇場建設(shè)，劇場建設(shè)已普及到了縣級市。據(jù)道略演藝產(chǎn)業(yè)研究中心統(tǒng)計，目前全國在演場館大約為2255個，專業(yè)劇場大約有1000個。在所有演出場館中，劇場閑置率達(dá)到27%;72%的專業(yè)劇場年演出場次不足30場;僅9個城市專業(yè)劇場年平均演出場次在55場以上。京津滬以外城市的劇場境況不樂觀，二三線城市演出活躍率尤其低，年演出場次不足30場的占近70%。
幾十億的劇場每年演出僅十幾次
清華大學(xué)建筑學(xué)院副教授盧向東告訴記者，1998—2014年，總計投資大致超過1000億元的劇院建設(shè)高峰期，把中國帶入“有史以來規(guī)模最大的一輪劇場熱”
盧向東的另一個身份是中國劇院后評估(postoccupancyevaluation，簡稱poe)體系研究項目的負(fù)責(zé)人。這個歷時超過5年的研究項目，已于2015年上半年通過文化部驗收。作為一個評價標(biāo)準(zhǔn)和未來劇院建設(shè)的指南，該體系可能會對中國劇院行業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生影響。
在調(diào)研過程中，盧向東的一個憂慮是“利用率太低了。”一批劇院建設(shè)花了十幾億元，有的是幾十億元，每年只有幾十乃至十幾次演出。更有甚者，有的場館建好后，一年連一次商業(yè)演出都沒有。
話劇導(dǎo)演田沁鑫說，“各地投資巨大但沒有被用起來的劇場，就像是沒有廚師的精美廚房。”以2013年為例，除北京、上海、廣州等一線城市外，其他地區(qū)專業(yè)劇場的利用率普遍偏低，年均演出場次只有58場，全年演出超過50場的只占劇場總數(shù)的35%。國際經(jīng)驗是，年300場次的演出量，以及不低于70%的上座率，才可以讓一座劇場正常運(yùn)營并發(fā)揮文化影響力。
盧向東曾在江蘇某個劇院調(diào)研，發(fā)現(xiàn)劇院建得很漂亮，演出卻很少。僅有的幾次演出還是“政府壓著當(dāng)?shù)氐钠髽I(yè)，要求企業(yè)出錢請劇團(tuán)，送票給客戶”。
劇場的攀比只停留在面積大小上
中央戲劇學(xué)院教授、中國著名舞臺技術(shù)專家李暢曾在多個專家組擔(dān)任顧問或參與評標(biāo)。與上世紀(jì)50年代不同，現(xiàn)在他要說服別人的，不再是爭取“建得大些”，而是“小一些，夠用就行，過猶不及”。
李暢說，中國劇院現(xiàn)在建的舞臺都偏大，臺口(舞臺向觀眾廳的開口)是世界上最大的。“美國大都會歌劇院臺口不過16米寬，我們建的多在18米、19米以上，其實根本用不了。不僅造價高，所有舞臺機(jī)械都大幾倍，對聲音的影響還特糟糕，問題不少。”“完全沒有必要比大，但是我們說話往往不管用。我參加過幾十個劇院的評標(biāo)，有些人互相較著勁，就比誰更大。”他說。
在中國，劇場基本上是由政府投資，而政府一般會找一個獨(dú)立的機(jī)構(gòu)承擔(dān)劇場項目的投資和建設(shè)，許多城市的城投公司往往擔(dān)當(dāng)了這個角色。但城投公司并不是劇場的使用者，所以它對劇院要達(dá)到的功能目標(biāo)不夠關(guān)注和熟悉。
盧向東認(rèn)為，這是個大問題：前期決策和后期使用脫節(jié)，劇院的空間、設(shè)計未必能夠滿足使用方的需要。“在現(xiàn)有體制下，劇場和劇團(tuán)是分家的，所以這里面會有斷裂。”盧向東說。
劇場建完之后再找管理方，會有許多問題。如果進(jìn)行改造，又是一筆投入。如果維護(hù)不夠，則容易引發(fā)劇場安全事故。
劇場建得起，卻養(yǎng)不起
據(jù)了解，某個CDP排名靠前的南方省份有一年因為過節(jié)連蓋了17座劇場。由于耗資較大，個別地方的劇場后來連空調(diào)都用不起了。
盧向東在評估研究中發(fā)現(xiàn)，“建得起，養(yǎng)不起”等問題在劇院產(chǎn)業(yè)中屢屢出現(xiàn)。
“建只用3—5年，而管和用則是劇場的一輩子。”盧向東說，劇場建設(shè)耗資巨大，而劇場建設(shè)、管理和使用的相互脫節(jié)，導(dǎo)致了“潛在的、隱性的浪費(fèi)”。中國劇院后評估體系研究很快之所以獲批，主要原因就是“文化部也知道劇院行業(yè)本身的問題，需要有一個體系來平衡”�，F(xiàn)在，除了政府和文化直管部門的直屬企業(yè)，也有第三方特別是民營企業(yè)介入劇院的運(yùn)行。他認(rèn)為，這是對現(xiàn)有劇場閑置狀態(tài)的一種調(diào)節(jié)，“第三方的介入，至少能夠保證一定的演出量。”
如果民營機(jī)構(gòu)能夠比較主動、有效地介入，可以在一定程度上緩解政府的困難。
硬件促軟件，做劇場其實就是在做藝術(shù)。
上海東方藝術(shù)中心總經(jīng)理林宏鳴則表示，“想賺錢就別造劇場。不管演得多不多，全國的專業(yè)劇場尤其是新建的劇場都還是在努力做藝術(shù)，這一點(diǎn)就值得尊敬。”
“現(xiàn)在很多劇場演得少，但是從少到多，需要一個過程。”林宏鳴在十年前就作出了一個判斷——中國的劇場演藝市場正在步入硬件促軟件的發(fā)展階段。
現(xiàn)在國內(nèi)已經(jīng)出現(xiàn)了“全感交互體驗”劇場：每個座椅上都可以懸吊鋼絲，演出時，觀眾頭頂上方能出現(xiàn)“天馬行空”“海底世界”等奇觀;座椅還可以震動，腳下甚至?xí)鶕?jù)劇情噴出水來。
但是，他也認(rèn)為，硬件層面之外，有沒有好劇目、管理人才是否足夠、精細(xì)化服務(wù)跟不跟得上才是關(guān)鍵。