日本所藏中國藝術品大量回流
2015年11月30日 14:02 來源： 西安晚報
原標題：日本所藏中國藝術品大量回流
《筑建圖》（宋元）
今年10月底至今，國際藏界出現(xiàn)了一個特殊的現(xiàn)象，那就是大批中國藏家擁向日本海淘藝術品，日本所藏的大量中國古董隨之集體回流。面對不期而至的“文物回流季”，業(yè)內(nèi)人士不禁擔心起這些“文物”的真假。
中國藏家成為日本拍場VIP
當下中國藝術品價格的日益高漲，使得很多藏家開始把目光投向近鄰日本的藝術品市場。在促成各類藝術品和文物陸續(xù)回流國內(nèi)的同時，中國藏家也為日本藝術品市場注入了活力。
在不久前結(jié)束的日本秋拍中，市場對中國藝術品的熱情絲毫不減，而且還出現(xiàn)了一系列激烈競爭的場面。10月21日，日本美協(xié)2015年秋季藝術品拍賣會圓滿落幕，最終以超21億日元總成交額收槌。由日本國際貿(mào)易企業(yè)家新井先生收藏的齊白石《四季山水（四屏）》以7150萬日元成交，這件作品被中國買家競得。另一幅吳昌碩的《紅綠梅圖》，也以1200萬日元成交，購買者也是中國人。而在10月中旬舉行的日本關西美術2015年秋拍中，佚名（宋元）《筑建圖》以9993萬日元拔得全場頭籌，買家是中國知名藏家劉益謙。而據(jù)知情人士透露，最近像劉益謙這樣在日本拍賣市場海淘中國藝術品的中國藏家大有人在。有業(yè)內(nèi)人士表示，在日本每年舉辦的春秋兩季拍賣會上，購藏中國文物藝術品的買家主要是中國私人收藏者，他們在日本購藏中國文物藝術品時出手闊綽，可以說目前正是他們在支撐著日本古董業(yè)界。
隨著中國收藏市場的不斷發(fā)展，來自各階層、越來越多的中國藏家開始涉足國際拍場，而日本無疑是購買中國藝術品的近水樓臺。去年年末，甚至有中國游客組團專程到日本參加各類藝術品拍賣會，這也在日本國內(nèi)引起了不小的轟動。隨著前往日本拍賣市場的中國買家日益增多，一家日本知名拍賣公司還特別針對中國市場設立中國服務機構(gòu)，為其在中國市場做推廣業(yè)務。
日本藏二代愿以文物換金錢
中國文物藝術品進入日本已經(jīng)有兩千多年的歷史，據(jù)統(tǒng)計，世界上30%中國文物拍賣的貨源都來自日本，日本所藏中國文物藝術品數(shù)不勝數(shù)，單就中國古畫而言，流失日本的就有近萬件。
1900年之前傳往日本的中國歷代藝術品，除了國家間交往贈送的國禮類外，基本上都是在民間交往過程中流出的。唐宋時期，大量日本遣唐使和留學生來華進行文化交流，他們無一例外地帶走許多中國文物；明清時期，不少日本畫家到中國“取經(jīng)”，并帶走了大量中國繪畫作品。
1900年以后，中國藝術品非正常東流的事件不斷發(fā)生。清朝滅亡以后，大量的宮中歷代書法名畫流向了日本。上世紀初，畫家吳昌碩、齊白石、陳師曾等人的作品也陸續(xù)流入日本。抗日戰(zhàn)爭期間，戰(zhàn)爭的掠奪和多種不平等交易加快中國文物藝術品流向日本的速度。改革開放后，日本人繼續(xù)在中國搜羅文物藝術品。日本在上世紀90年代前后，出現(xiàn)過一次跨國收藏中國文物藝術品熱，即便在1993年中國開啟了藝術品拍賣會的新模式，許多中國藝術品仍然被日本人拍走。
盡管文物流失讓國人痛心疾首，但從積極的方面看，日本人對中國文物藝術品一直心懷敬仰，其留存的中國文物檔次較高，且保存狀態(tài)良好，他們優(yōu)秀的文物保管技術讓國人欽佩。正是這些優(yōu)勢吸引著無數(shù)中國藏家紛至沓來，日本也成為國際各拍賣行的重要“礦源”。
正所謂三十年河東三十年河西，近30年來，日本經(jīng)濟下滑，日本傳統(tǒng)收藏家開始出貨，以回籠資金。近年來，日本國內(nèi)的收藏品賣家不斷增加，特別是2008年金融危機以后，日本國內(nèi)收藏家們紛紛將手中的藝術品出售兌現(xiàn)，出售件數(shù)達到了金融危機前的4倍以上。此外，新一代日本收藏家的收藏品味越來越西方化，喜歡中國文物藝術品的日本收藏家日益減少，由于這些“藏二代”看不懂中國文物藝術品，又不是自己花錢買下的，所以不計成本轉(zhuǎn)手賤賣的情況屢見不鮮。然而對于收藏市場處于活躍期的中國藏市而言，日本拍場比較成熟，且富有挑戰(zhàn)性，這一點對中國人來說是很有吸引力的。筆者曾聽聞，在日本鳩居堂，有一方清代名硯，其與國內(nèi)市面上的清代硯臺相比較，不僅品相好，而且價位只有國內(nèi)的1/3。筆者還曾聽說，一位朋友在日本買過一件商周時期的提梁卣，當時只花了30萬元人民幣，回國后竟以1600多萬元轉(zhuǎn)賣掉了。
赴日購買近現(xiàn)代“文物”需留神
日本收藏者強烈的出售欲望和中國藏家旺盛的購買力，使得中國人爭相赴日本淘寶的熱潮還在不斷持續(xù)。對此有關專家提醒：要注意假貨風險。
由于留存在海外的中國藝術品時間跨度長、種類繁多，對于收藏新手來說，想要鑒別海外的中國藝術品非常困難。經(jīng)常觀察國際大拍不難發(fā)現(xiàn)，美國人很喜歡中國的青銅器，歐洲人買中國的明清瓷器會多一些，日本人也有特點，那就是他們手里基本不留明清器物。因此，在日本買明清以后的器物要特別留個心眼，恐怕很多都是“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”的高仿品。
據(jù)知情人士透露，許多日本拍賣公司背后其實是中國老板，他們自賣自夸，主做中國人的生意。這些公司的拍品并非都是從日本當?shù)卣骷�，有些是從中國�?nèi)地運出去的，這里面真真假假、魚目混珠。當然，一些日本收藏家后代送拍的東西，也不盡是真品、精品，這其中還包括一些早期日本人收入的贗品。
日本法律對于文物司法鑒定也不完善，鑒于日本的拍賣行對拍品的真假不負有法律責任，所以購買之前需要對相關藝術品進行充分的調(diào)查，如果是高價藝術品建議委托第三方專業(yè)機構(gòu)進行認證，以免發(fā)生不必要的損失和麻煩。
當下有關中國藏家赴海外購買中國藝術品的話題正持續(xù)發(fā)酵，但購買中國頂級藝術品的事目前看來仍然只是個案，總體而言，中國藏家赴日本大量購藏中國藝術品的時機尚未成熟。